Модерническо кресло в стил "Кор Корзие" до бюрото с форми за ранно сецесиране.
Модернистични мебели, или какво? На първо място - според името модернизъм - модерен. Ние обаче не всички сме наясно, че модерността, поне в чистото и функционално изкуство, съществува вече повече от сто години, а най-известните модернистични мебели са проектирани през 30-те и 40-те години.
Модернизмът понякога се нарича Арт Нуво, което означаваше скъсване с естетическите традиции от предишните векове. Определят се и стилът на арт деко, класическата модерност, произлизащ от Арт Нуво (във виенския му, геометричен вариант) и наследството на класицизма. Имаме предвид обаче модернистичните мебели преди всичко онези, които са създадени в Германия и други страни, предимно Западна Европа от 20-те години на миналия век - когато известният Баухаус дава първите си култури.
Как се роди модернизмът?
По-рано обаче, а именно през първото десетилетие на ХХ век, беше основно ясно, че Арт Нуво, че създателите му искат да направят универсален стил (обхващащ всички области на дизайна, от архитектурата на обществени сгради и жилищни къщи, през мебели и друго обзавеждане, до обекти ежедневна употреба), универсални (достъпни за всички, не само за богатите) и международни, тези искания няма да бъдат удовлетворени. Въпреки че Арт Нуво е универсален, той показва различно стилистично лице във всяка страна. Преди всичко обаче наистина добрите проекти останаха основно запазени за заможните, докато бедните останаха бедни, грозни, често просто кичозни продукти, свидетелстващи за безмислието, с което производителите или изпълнителите се стремяха към нови естетически форми.
Вижте и иконата на модернизма - вилата Tugendhat в Чешко Бърно:
Затова някои артисти излагат нови, противопоставящи се на постулатите на сецесията, които по-късно започват да се наричат програма за функционализъм . Противопоставянето на грозотата на масовото промишлено производство започна да се комбинира с желанието да се адаптира стила към съществуващите икономически и социални условия; с други думи, целта беше да се създадат естетически обекти, но функционални и широко достъпни. Безспорно развиващото се социалистическо движение играеше определена роля при формирането на този подход (ние не свързваме комунизма, който донесе кървавата октомврийска революция десетина години по-късно), въпреки че самите дизайнери поставиха проектите си само в социален, а не в политически контекст .
>> Модернистичен стил в интериора >>
Функционалистките мебели - както и всички други предмети, поддържани в този дух, от всички видове сгради до различни използвани ежедневни предмети - са проектирани главно за използваемост, от която се получава изборът на материали и конструкции. Именно тези три елемента - предназначение, материал и конструкция - определят облика на модернистичните мебели . Всякакви орнаменти се смятаха за напълно ненужни - и в известна статия под много озаглавения „ Орнамент и престъпление“ от 1908 г. известният виенски архитект Адолф Лоос ги представи като израз на лош вкус, дори интелектуален примитивизъм.
Въпреки че говорим за модернистични мебели, тук се появява архитект, защото именно в областта на архитектурата се раждат нови тенденции. Тя започна с американеца Франк Лойд Райт, чиито проекти имаха силен отзвук в Европа. Творбите му вдъхновяват, наред с други Немци - Петър Беренс и Валтер Гропиус, автори на функционалистични индустриални съоръжения. Въпреки това, още в годините 1911-1913 г. във Вроцлав е създадена представителна сграда, поддържана в същия дух - впечатляваща не само с размерите на Столетна зала . След това работата на младия Макс Берг показа на хиляди хора, посещаващи това място, че суровата форма на структурата и материала на обекта може да бъде не само напълно модерна, но и красива.
Херман Мутезиус също е бил архитект, чиято инициатива е основана през 1907 г. от Deutscher Werkbund (Германска творческа асоциация) - асоциация на прогресивни художници от всички области, дизайнери, занаятчии и индустриалци . Идеята на връзката беше тясно сътрудничество в областта на въвеждане на нова естетика и ново мислене за утилитарните обекти в серийното производство. Първата световна война, която малко след това заличи стария световен ред и постави основите на нова, демократична Европа, отвори пътя на концепциите, разработени досега в елитен кръг, да бъдат реализирани в наистина масов мащаб. Благодарение на това модернистичните мебели могат да направят потресаваща кариера.
Bauhaus, школа за модернизъм
За да бъде възможен триумфът на модернизма, беше необходимо да се обучат множество художници и занаятчии, които не само ще познаят търговията си, но и ще разберат принципите на съвременния дизайн . Поради тази причина през 1919 г. Уолтър Гропиус основава известния Баухаус във Ваймар - колеж по изкуства и занаяти, в който учители с международен авторитет трябва да работят с ученици на принципи, напомнящи средновековни соларни покриви, т.е. общности на занаятчии от различни специалности, създадени да прилагат изграждане на конкретен обект, например църква, замък или манастир. Учителите - само десет - се наричаха майстори, а не професори, а редица класове се провеждаха от ученици старши.
Въпреки че Bauhaus оперира само до 1933 г., когато е ликвидиран по поръчка на Хитлер, това остави дълбок отпечатък върху европейските мебели . Колко дълбоко - стана ясно след Втората световна война. Разсеяни през 1933 г., майстори и чираци от Баухаус обиколиха целия западния свят и пренесоха нов начин на мислене за дизайна. Защото този, а не, например, хомогенен стил, всъщност беше Bauhaus.
Философията на Bauhaus се основава на няколко основни предположения за дизайна на модернистични мебели както преди, така и след Втората световна война. Той се основаваше на стремеж към функционалност, който се разбираше не само като прагматична полезност на даден обект, но и като отговор на човешките психологически и социални нужди. Тук се отчита не само ергономичността на мебелите, но и корените му в културната традиция, с която получателят се идентифицира. В същото време ролята на дизайнера беше да обучава хората правилно да получават работата, т.е. обяснение на формуляра - коментиране на собствената си работа.
Заедно с Гропиус са включвали и стълбовете на Баухаус художници Пол Klee и Wassily Kandinski, специализирани в дизайна на мебели Марсел Бройер, автор на, между другото Столове Bauhaus (1924 г.) и кресло Wassily (изработено от огънати стоманени тръби и кожа, и Ludwig Mies van der Rohe - архитект, но също така и дизайнерът на окачения стол (1929 г.) и емблематичното фотьойл в Барселона (1929 г.). класически модернистични мебели .
De Stijl, Le Corbusier и модернистични мебели
Холандската художествена група De Stijl изигра важна роля за оформянето на образа на модернистичните мебели, което се отразява и на съвременния дизайн . Един от нейните представители беше Герит Ритвелд, автор на авангардни фотьойли, изработени от ламинирани дъски (под влияние на неопластиката на Piet Modrian, боядисани в основни цветове - червено, жълто, синьо, черно), но също така и класическият дървен стол Zyzgak (1924).
Charles-Édouard Jeanneret-Gris също беше един от най-големите създатели на модернистични мебели. Льо Корбюзие - защото под такъв псевдоним, влязъл в историята на изкуството - беше преди всичко архитект. Не по-малко известни от Villa Savoye (от по-късно - параклисът в Ronchamp и Unité d ' Habitation ) са изключително елегантните фотьойли и столове на Le Corbusier, както и легендарният му шезлонг, изработен от хромирани тръби и меки кожени възглавници.
Модернистични мебели - какво следва?
Втората световна война се превърна в основна повратна точка в развитието на всички области на социалния живот, също и в дизайна, сега наричан дизайн. Както вече споменахме, модернизмът, който се заражда в началото на 20 век, се развива още в средата на века - макар и главно в западния свят. От източната страна на желязната завеса влиянията от мебелната традиция все още играят важна роля. по-скромен вариант на арт деко - реминисценциите на този стил се проявяват във формите на мебелите от държавните фабрики още през 60-те години.
Международният стил обаче присъстваше и при нас. Архитектурните и мебелни реализации, поддържани в неговите функционалистически форми, възникват особено преди 1949 г., когато в Полша е въведена доктрината за социалистическия реализъм, и от средата на 50-те години на миналия век, когато след октомврийската размразяване през 1956 г. Естетиката на международния стил включва, наред с други символ на полския дизайн от времената на Полската народна република, фотьойл 366, проектиран от Юзеф Кировски .
Следвоенните модернистични мебели включват такива икони за дизайн като фотьойли от пластмаса : Лале Еера Сааринен (1956) и Лебед Арне Якобсен (1958), Американски класически фоайе от Чарлз и Рей Еймс (1956), ажурно кресло Diamond Хари Бертои (1952) и познато на всички висок стол Plia Giancarla Piretti (1969). Всеки от тези обекти се различава от останалите по своята форма, която е производно на творческата личност на автора и тенденциите, които се променят с течение на времето. Всички те обаче включват най-важните предположения на модернизма, т.е. функционалност и естетика на проста форма . Именно на тях модернистките мебели дължат непоколебимата си популярност.