„Семейство Белели“ от Едгар Дега
Картината "Семейство Беллели" на Едгар Дега показва парижки интериор от 19 век по начин, близък до фотографията. Много по-интересно от стаята обаче е това, което се случва в нея - семейна история, която подтикна художника да скрие това произведение от света.
В картината "Семейство Белели" предметният подход е близък до принципите на фотографията. Портретът идва от периода, в който Едгар Дега прави първите опити да се изправи срещу новия носител, което повлия на състава на творбата. Ъгълът, от който художникът изобразява бащата на семейството, има предвид начина, по който героите са представени на снимката. Освен майка и дъщеря, тя е по-близо до кадрите в рисуването. Съпрузите на Bellella са показани заедно и все пак поотделно. Връзката им не беше щастлива, за което свидетелства и каменният израз на лицето на Лора Белели. Нейната тъга е причинена и от смъртта на баща й (портретът му е окачен на стената). Само баронесата и дъщерите носят траур, Дженаро Белели не изразява тъга, след като изгуби тъста си. Дега не крие напрежението в семейството. Децата също могат да бъдат ввлечени в конфликта на съпрузите - по-малката Джулия прегръща майка си, Джована е обърната към баща си. Колективните портрети, създадени от Дега, бяха преди всичко психологически проучвания, които „Семейство Беллели“ напълно потвърждава.
Рисува семейство Белели през 1862 г. по скици, направени във Флоренция през 1858–1859 г. След това художникът направи много рисунки на леля си Лора Белели и нейното семейство. Дега работи над картината няколко години, базирани на скици, съставяйки колективен портрет. Фигурите на леля ми и по-малката й дъщеря са втвърдени, изучени, по-големият от момичетата и барон Дженар Беллели се виждат в по-небрежни пози. Това може да показва, че платното е създадено много по-късно от първите скици. Лора и дъщерите й носят траура на дядото на художника, който избяга от Париж в Неапол по време на революцията от 1793 г., където бързо забогатя и се ожени за италианка. Дега имаше специално отношение към портрета на Белели. Когато завършил работата, вместо да я представи на взискателна парижка публика, той скрил навитото платно в ателието си. Приживе „Семейство Беллели“ никога не е излагано, художникът изобщо не се е опитвал да продаде това произведение. Най-вероятно решението му да скрие работата е повлияно от семейни съображения.